鬱州莫氏玉臨侯的百年產業，經三個月的查抄，得清單一份。

萬頃良田

千畝山林

百畝湖澤

宅院：家奴房舍萬棟，家族院落十二處。

莊院：玉臨莊，佔地千畝，分東西南北莊，各有數進院落。

園囿：三座。風園，雨園，雪園，俱在玉臨莊內。

工坊：佔地百畝，織機三十，染坊兩座，和各式手工作坊。

家奴人口：男四萬三千七十一口，女三萬零六十八口。

家族人口：原有男三百四十五口，女兩百二十三口。

牲口：牛一千八百四十一頭，馬三百二十匹，羊三千零八隻。

金：十足純金十萬八千七十一兩二錢四分。

銀：十足純銀元寶三十六萬兩。

珍寶：三倉庫。大珍珠、琥珀、瑪瑙、珊瑚，種種玉字類的寶物不計其數。

布匹：各色織錦，杭綢，蘇緞，紗羅萬匹。

以上僅是莫氏宗族簿上所列項目，玉臨莊內之財產另列如下：

洳泉：味甘水美，居天下十大名泉之三，泉水流聚風園風池，絕不外流。

奇禽異獸：鳳雀四對，燦爛甚於孔雀，鳴聲強過鶯啼。粉嫩黃閃紅雨點大頭鯉六尾，夜裡常做娃娃吟，清脆欲滴。御賜銀灰底長毛烏臉烏爪透靈貍貓一隻，品種稀罕，唯已老耄，繁衍無望。

玉類：凝翠透綠雕水紋嵌正圓珍珠玉簪一件，價值連城，可惜一斷為三，接合無望。百年前莫忘受封為玉臨侯時，當時的皇上特賜璞玉，以輝映玉臨之意。那塊璞玉的歷史可以追至漢代，是某個仙人鍊丹暴斃時，揣在懷中的鍾愛之物。雖然是極品玉石，可是從古至今無人敢琢磨，深怕壞了天然，招致天譴。百年來，璞玉一直供在莫氏宗廟，頗為神化。郡主莫璱出嫁那年，玉臨侯莫璠借機拿下璞玉，找來天下第一玉匠藺春深，剖玉依玉形治成玉簪一件，上嵌五顆圓潤東海明珠，做為莫璱陪嫁。此物價值之厚重，莫璱夫家頗吃不消，果然，婚禮百日後，夫家滿門抄斬。莫璱歸寧。

織物：薰玫瑰香靛紫地暗月漣紋蝴蝶牡丹妝花緞十匹。薰月桂香藕合玉色纏枝梅花荷葉兩色羅六匹。煙色染水藍吹柳紋芙蓉樣織金綢四匹。這三種的顏色和花樣都是世所未見。據說是玉臨侯莫璠所繪，顏色取材百花的天然色澤，染工在花開之時，每日在固定時辰觀察陽光下花色，調色千百次方成。織成後，玉臨侯撫摸合格，僅留下靛紫地妝花緞，另兩種送至郡主處，由莫璱選用，剩下的織料入庫房塵封。除上列三種稀世織物外，尚有透春光嫩綠煙羅，銀灰醬色花瓣紋紗，均妙不言。總之，庫房內收藏各色上品絲綢共計四百三十六匹，甚少動用，顏色少見紅黑，不見僭越之正黃，花樣上也從未出現龍鳳紋。

玩具：落音班。玉臨侯的戲班。天下風聞久矣，可惜無人有幸欣賞。其中的生旦都是選自家奴中聰穎清秀音色絕佳的男女幼童，先經名師啟蒙，作科數年，基本戲如牡丹亭等都演過百遍後，再由玉臨侯莫璠親自指點。自二十年前組班起，已調教出兩代落音班，其中最出色的是第一代小旦杜若。杜若的絕代特質不只是在聲音的圓潤，行腔的自如，更是在達悲的雍容。落音班除了遊園外，多唱莫璠親編的段子，單生孤旦在紅氈上，只歌追悔、詠懷、憶舊、悲痛，種種不能挽回的情境和心情。如果由杜若唱來，演情，絕不涉慾，所以情動而心不蕩；排怨，絕不帶恨，因此心碎而不見血；感時，絕不自憐，固而豁達而不恐慌。杜若年過二十後，不再演戲，僅於中秋，隨風緩歌秋光，伴玉臨侯賞月風園，其餘時間，常於雨園無聲伺候莫璱。滅門之時，杜若自沈風池。不過，即使少了杜若，落音班依舊完好，唱唸作打喜怒哀樂，仍是天下第一。現已送往內府，供皇親玩賞。

書畫：寒山尋友圖。畫未署名，該是江南第一狂生劉凱所作。靈宗雲集四年，玉臨侯莫璠邀劉凱至鬱州。四個月後送回江南，劉凱已非劉凱。此人以前雖瘋也只是酒瘋，說狂也僅是心高氣傲而已，可是去了一趟鬱州後，劉凱變得真瘋真狂，整日徘徊市街，不時自掌嘴巴，高聲罵道：騙子！騙子！一年後，投江而死。寒山尋友圖應該是在玉臨莊時所畫，墨色，絹本，深林山徑，一人驀然回首。如此安排令人費解。點景人物向來是埋首前行而不回顧的。不過，既然是尋友圖，此人回首，或許是聽到朋友喚他？不明。總之，與劉凱其他畫作比較，這幅畫深沈隱晦，境界上遠遠超過一般狂顛之作，實在不像出於同一人之手。不過，從筆觸，從劉氏招牌的渲染墨朵看來，這的確是劉凱的手跡。

觀瀾賦。極品書法。為四大才子之首張子敬的風格。張氏進士出身，因仕途不暢而棄官歸里，旋公推為南都文壇盟主。十餘年來，張子敬訪客之多已是南都一景，曾有人形容道：看宅門子如老爺，宅前小販如蜂擁。門子掌進出大權，所以人人要巴結；小販聚集，是因為訪客要送禮，所以叫賣各種張氏喜食之物，方便大眾。既然張氏偉大，所評選的文章自然成為天下舉子必讀的作文參考；任何無名士人，如果得到張子敬的微笑讚許，立刻晉身小才子之列，如能再進一步得到張撰文褒揚，更是如登白衣龍門，成為高官巨賈的坐上客，溫柔鄉的新嬌客。然而，樹大必招風。雲集五年，張子敬被請至玉臨莊做客，一去半載，回到南都後，風發意興消失殆盡，門前老門子逐客，小販絕跡，一年後，張抑鬱而卒。張子敬向以行草聞名，但平時應酬之作，草草數字難見殊質。而這篇觀瀾賦，全篇二百七十二字，以行草一氣呵成，無一筆遲疑，無一點滯礙，氣勢完整，生猛流動。從法書論之，無疑是直追盛唐諸君的妙品，將可為張氏立下千古之名。張氏有靈，也當含笑九泉了。不過，若從內容看此賦，則實在流於荒誕。二百七十二字，字字帶水，讀來不知其意，只覺一片汪洋。如此不通文章，絕不可能出自張氏之手；若不是張氏之字，此文絕無存在價值；以字救文，文憑字生，也是奇事。

唐季珊掃花圖。工筆重彩，繪者不明。唐季珊，大郡破縣風雅的始作俑者，十五年前頭號風流人物，被玉臨侯請至鬱州後，不久即感染風寒，一病不起。一年後，朋友前來尋找，領棺運回大郡，葬於桃花驛的桃花樹下。十五年來，唐季珊桃花塚已成為憑弔風流的盛地。這幅畫裡，一棵碩大的桃花樹在背景爛開，唐季珊立在畫的中央，正面全身，凝神前方。花樹略呈變形。枝幹彎曲，拙而可愛；花朵大如獸眼，瞠目怒視，瓣上血絲畢現，趣味盎然。唐季珊是全盛風姿，身上的白綾麗袍隨風鼓起，褶紋生動；可是臉上卻吹不上一絲春意，莊嚴肅穆，略嫌掃興。枯山恨水派的特色在這幅畫中隱約可見，樹幹的曲折，白袍的風褶都是正宗枯山皴，可是枯筆中卻流動著活潑，不帶半分枯山皴慣有的酸貧；花朵的用色是恨水派的冷系渲染，粉桃紅中摻了藍水印，春意滿而不輕佻，難得。全畫若不看人物就十分古怪高妙，花樹均可入詩；可是一看到冷峻的唐季珊，炯炯目光一派洞澈，觀畫的心情就涼了半截，真是何必？到底觀者是誰？不過，或許唐季珊在桃花塚裡，就是這麼看著十五年來逢春必到的喧囂士女？

空城圖冊頁。白描界畫十一幅，工筆重彩三十一幅，寫意墨色一百一十七幅。這百來張冊頁，幾乎都在描繪同一景，從一個空城的中央大道看出，大道的盡頭是敞開的城門和高聳如山的城牆；大道兩旁是層疊錯雜的樓形屋影，除此之外，空無一物，無花蹤，無人跡。不過，景雖同，每幅之間還是有些許差異。從影子的落點，月亮的位置，門窗的開閤，色調的冷暖，輪廓的濃淡看得出時辰、季節、氣候的不同；而從皴法用筆，更可窺得另一種心情的變化。十一幅界畫的精準白描，整體來看，似乎是在摸索空城的面貌，所以城門時遠時近；城內佈局有空有緊；樓宇忽高忽低；門戶方向或南或北。其中一幅，可能是最後定稿，描繪出其餘一百四十八幅的基本輪廓，恢宏高雅，是一個名城的格局；可惜不肯添上人和物，否則就是百張熱鬧的盛世滋生圖了。然而，這城雖空，卻不死。而活的原因，是在於一種有人的神秘感覺。這個人，黑夜裡觀察空城在月光下的變化，平日裡留意自然交替中的不同，然後用張氏行草來流動線條，劉氏墨朵畫出朦朧，枯山皴畫出愁困，恨水渲染點出冷漠。結果，一百四十八幅不同程度的愁城變幻而出，而繪者，自然就是那個坐困其中的人了。空城圖冊在意境上是畫史上的空前，應當珍藏，然而過於抑鬱，著實不適欣賞。另外，在冊頁中夾了一幅地圖，看來是空城的鳥瞰圖。城形長方，外圍輪廓是用一筆俐落勾勒而出，熟稔老練；城內巷道縱橫，不過都密佈城北，城南空曠。標出的地點不是某某園就是某某院，縣衙府司全不見，是個無主之城。如果對照圖冊之景，繪者當是站在直通北城門的中央大道上，屋宇的層次和巷道的數目是相合的。從那位置，繪者眼界中，右邊散了三個花園，左邊雕花窗櫺的樓房中藏了一個戲台，玩賞的地方不缺，不知心情為何還是如此鬱悶？縱觀玉臨侯的私人收藏，無論書畫文具器物傢俱，都和世上流行的風尚不同。以技巧來論，件件都在極品之列，然而風格上流於怪異，境界上追求苦澀，亟亟與賞心悅目背道而馳，實在令人難以理解。莫璠在江南文人圈中昭彰的惡名，固然和當年劉張唐三才子的遭遇有關，而他偏激卻獨道的品味，明顯地是對文人標榜的嘲謔，也難免招致不平之譏。

抄點玉臨莊案，耗時費神，所幸前總管徐獻全程盡心相助，有冊必納，有問必答，使抄家工作能在三月內圓滿完成。徐獻世代為莫家奴，莫氏亡後，終於得見天日，重回庶民身。竊念，天下之大，量徐獻匹夫一人也難為患，因此敬稟聖上，免徐獻流刑，任他擇地安渡餘生，以示皇恩浩大，無遠弗屆。

[滅門]或者[赴死]